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Extraits du livre de Jean-Yves Andrieux
"Patrimoine et histoire" chez Belin.
Chapitre 2: Mémoire et création artistique.
La charge d'affectivité, en principe contenue dans le monument, devrait préserver l'amateur du sentiment étrange de se sentir extérieur au lieu visité, en même temps que saisi d'une contemplation pieuse.
paragraphe; le patrimoine et l'espace public:
Les fiançailles des arts plastiques et du patrimoine, célébrées tantôt sous l'égide de la ville, tantôt dans l'enceinte du monument, tantôt sur son parvis, ont approfondis, ces dix dernières années, les voies d'une relation qui pourraient, au de là des résistances ponctuelles, conduire à un mariage durable. Cette relation rompt avec le projet du musée, elle le complète et le relaie sans introduire de vision historiciste.
En effet, qu'il soit architectural ou sculpté, le monument "transmet et rend visible le souvenir d'individus, d'évènements" sous une forme acceptable pour la collectivité.
Une autre façon de voir l'architecture:
Jochen Gertz
Le monument contre le fachisme, dit le monument de Harbourg.
Le monument qu'il a mis au point en 1986 avec Esther Shalev-Gerz, dans le quartier Harburg de Hambourg et est une colonne de un mètre large et de 12 mètres de haut, recouverte d'une mince couche de plomb. À côté de cette colonne il y a avait quatre stylets et une inscription, dans sept langues à propos de ce monument contre le fascisme, invitant les passants à signer. Aussitôt que la surface disponible était totalement écrite, la colonne devait être abaissée pour cacher ce morceau. Dans la conception, les artistes voulaient un monument où l'interaction avec les hommes devait naître, par une liste avec des noms gravés, et qui disparaissait en même temps dans le sol. Ce n'est que par une petite vitre qu'une vue devait être possible sur une partie de la colonne dont les inscriptions apparaîtraient comme semblable aux longues listes de noms faisant référence à l'holocauste, avec la différence cruciale qu'ici, les hommes sont vivants contrairement à des listes des noms de victimes. Jochen Gerz parle à propos de cette œuvres „de nouveau type de monuments où le traditionnel court bouleversement du spectateur est remplacé par sa participation durable comme coauteur et coresponsable."
La place du monument invisible
A Sarrebruck, la place du parlement est pavée de plus de 8000 pierres dont 2000 qui portent sur la face cachée le nom des cimetières d'Allemagne avant 1933. Sur cette place, en apparence inchangée, mais rebaptisée "place du monument invisible", on ne marche plus du même pas insouciant.
Le site de l'artiste:
http://www.gerz.fr/
Sur wikipédia:
http://fr.wikipedia.org/wiki/Jochen_Gerz
Ses deux oeuvres qui sont en rapport avec le fachisme:
http://unchemindeliledefrance.blogspot.com/2009_02_01_archive.html
La description des oeuvres:
http://wapedia.mobi/fr/Jochen_Gerz
Les deux Oeuvres de Jochen Gertz
http://www.culture.gouv.fr/culture/inventai/patrimoine/
Karavan et Ricardo Bofill:
L'axe Majeur:
Un regard sur l'axe-majeur
Il suffit d'aider la volonté de l'artiste "à aller son chemin de sorte que les musées ne se referment pas, tels des tombeaux sur les beaux projets. Jean-Yves Andrieux
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